本文摘要：写字是最坏的训练方法，我们不能用没有目的的的圆圈画画。总是要有把握。 否则，日子会厌倦，而且不全面，所以学画应该有志于书，锻炼写字。字写得很好，不仅问题画能减少画面的美丽，画的时候，对点线用笔有很多帮助。为什么经常遇到这样的学画家，初学时画相当大，之后变革不愉快，停不下来？当然，还有其他因素。 我认为缺乏写作的功夫，或者写得多，训练是相当大的因素。中国画侧重于骨法用笔，也就是首先重视笔的点画。-支毛笔，使用它需要多年的勤奋训练，写字是训练用笔的最坏方法。

写字是最坏的训练方法，我们不能用没有目的的的圆圈画画。总是要有把握。

否则，日子会厌倦，而且不全面，所以学画应该有志于书，锻炼写字。字写得很好，不仅问题画能减少画面的美丽，画的时候，对点线用笔有很多帮助。为什么经常遇到这样的学画家，初学时画相当大，之后变革不愉快，停不下来？当然，还有其他因素。

我认为缺乏写作的功夫，或者写得多，训练是相当大的因素。中国画侧重于骨法用笔，也就是首先重视笔的点画。-支毛笔，使用它需要多年的勤奋训练，写字是训练用笔的最坏方法。为了不，而是笔尖、笔腹、笔根中用，四面出击。

做这件事是一生的事。所以前辈告诉我们，画不需要每天动笔，写字不能整天休息。书画是同源的，字写得很好，对理解的画有很大的协助。写字在过程中间，点画不能有失败笔的某种情况——画出来，中间也要防止失败笔。

在写字的中间，没有失败的笔是人们能解读的，在画画的中间，点线杂陈，千笔万笔，拒绝没有失败的笔，人们无法解读。古人有云，有败笔就可以掩饰修正。知道如何修正，想盖弥彰，越改越痛苦。

只有在习字之间，认真，养成无败笔的习惯，那远远清晰，浮烟上墨，没有污垢，有半透明的感觉。此外，书法艺术沿流至今，名家人才辈出，总结了许多好的形象经验，如折钉股票、房间漏痕、锥画沙等，可以中画，减少线条美。字帖的绘画模板，也体现了名书家忠实的气氛，浪漫的高尚品质，被染上耳朵，幸运的是，不会沉默受到影响，改变了学画家的气质。所以我明确提出了三分画，人和画的分量太少了。

只是，读书写字集中在十分之七，终极为绘画服务，所以绘画不少。我在书法上下功夫，不是画画。14岁开始投稿，龙门二十品中的魏灵藏、杨大眼和始平公继承了张猛龙、朱君山等碑。30岁后学习《兰亭序》，如果有年份。

之后，退出临帖，回顾投稿，尤喜杨凝式，下宋四家诸帖，推敲其笔法，指画肚子，同时默记结字尚信者，记在心里，有馀晓，抄写自己的娱乐，积纸数尺。看投稿，写书，两者同时展开。因为看投稿，所以转换成共识，通过心灵的复印件训练手腕，自由运行，两者互补，不分阶段废弃。

我自己构建这种方法，有效，利润大。我不读书法理论书，如八阵法、分配法等，越看越老。写字不要熟脸，要有独特的风貌，让观众感到新鲜。绘画家也要自由选择字体点画风格的脸和我个性相似的人。

重点是看投稿，四书五经其中结体变异，点画倒下的罕见地方，心模手追，默默记住心，然后化为自己的脸。我初学魏碑，继写汉碑，后写兰亭。

最初学习杨凝式，旁边参加苏、米，顺利生气。但是，我对大家作出反应，不仅想画画，还默默地记住，指着肚子。杨凝式传世的真迹很少，我特别喜欢卢鸿草堂十志跋，但还没来，只是熟悉。

杨凝式书籍来自颜鲁公，但一变成了新的调子。黄庭坚说:世界竞争兰亭面，想换骨头没有金丹。谁知道洛阳杨风子，笔墨已经到了乌丝栏。

称赞不是死学而是自己的新意。我们学杨凝式，也要学习他的精神，在他的基础上改变。所以我学杨凝式，不想走路，几乎像他。

因为有人看了我的书体，知道了那个。这是我的治学精神，不拘泥于书法、绘画、跨越的书籍。

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