本文摘要：帕米尔春晓(油画)、金妹、中国媒体大学教授金妹在新疆工作时的经验和感觉，经过两年制作了大幅度的油画作品《帕米尔春晓》。作品的创作思路来源于创作者作为援疆干部时开展了当地乡土的切身感受，以高原早晨寒冷的金色阳光为基调，融合了塔吉克族人民和帕米尔的类似风土人情，蓝天白云、雪山圣水、红装橙色车，画面弥漫在金黄色的色域。 作品以帕米尔高原最具代表性的神山圣水-海拔7509米的冰山之父慕斯塔格峰和卡拉库勒湖为构图画的大背景。

帕米尔春晓(油画)、金妹、中国媒体大学教授金妹在新疆工作时的经验和感觉，经过两年制作了大幅度的油画作品《帕米尔春晓》。作品的创作思路来源于创作者作为援疆干部时开展了当地乡土的切身感受，以高原早晨寒冷的金色阳光为基调，融合了塔吉克族人民和帕米尔的类似风土人情，蓝天白云、雪山圣水、红装橙色车，画面弥漫在金黄色的色域。

作品以帕米尔高原最具代表性的神山圣水-海拔7509米的冰山之父慕斯塔格峰和卡拉库勒湖为构图画的大背景。湛蓝的天空下崇高基督的慕斯塔格峰点缀着一个美丽而纯朴的塔吉克人，静静地善良而温柔的眼神深深地感受到了创作者的心灵，唤起了创作者不竭的创作启发和冲动。创作者选择了新疆塔吉克族家庭在春天临时装载自家拖拉机上班的场景，画面以女性和孩子为主要表现对象，表现出塔吉克人勤俭朴素、美丽善良、热爱生活、博爱结实的优秀品德。画面低2米，长4米，横幅线，弧线和水平线相互夹杂，包括画面视觉平衡，反映主题的宁静和宁静。

线与中国传统人物画的空间相结合，远景利用冰山之父慕士塔格峰的壮丽势头，使长弧形外轮廓层前进，远景(地平线)和中景(拖拉机)呈现层次线形。放置中间的人物、投影、麻绳等倾斜、直线交错，超过水平线，使画面充满活力。在蓝天白云的辅助下，雪山基督文才、统治寄居构图作品的格调也强调了绘画的精神方向。

近景是画面的重点:车前形态不同的年长的母亲带着孩子，俯身，双脚，离开行李，强弱的错误看起来打算春天上班的画面左侧爱幼儿的母亲的双脚送行的右上方的祖孙坐在拖拉机的行李上，人物之间的眼睛和身体的交错特别是精心安排了大型六轮拖拉机横向构图画面，跨越了女性和孩子的背后，以金属工业感的稳健平衡了女性孩子们的柔软性，强化了画面的现代感和时代气息，与帕米尔高原塔吉克族类似的风土人情构成了独特的对比，使作品具有反感的视觉冲击力。该作以现实主义表现手法的表现手法塑造人物形象，真实感人，融合了中国艺术造型的特点，在兴趣和形象上反映了执着优雅、敦实、朴拙、大气的形式美。

作品侧重意境，讲究格调，尤其突出现代，注重现实，展现民生，结合中国韵味、中国意境、民族精神和西方现代形式的美感，将油画本土化的艺术实践以新时代的语境向民族语言展示的两翼扩展。作品的宏伟气势似乎让人行驶在帕米尔高原辽阔的土地上，置身其中，身临其境。画面中蓝天白云的清洁，草坪的生命气息，绵绵的苍茫雪山似乎传到了古代的回响。创作者通过对我国新疆地区帕米尔高原塔吉克族居民的生动描绘，现实地表现了塔吉克家庭今天的幸福生活。

画家对塔什库尔干、对新疆的强烈感情和学习的绘画语言，使帕米尔春晓明亮的美感、丰富的力量和热烈的期待。

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